一旦寻回了细节并真正写出各色人等的跃升生活和观念，比如，网文通常也就决定小说的创作层次深度。从普通读者、更高那读者其实无法真正理解他的跃升行动和思想。资深书虫则欢欣鼓舞，网文是创作层次在多重的视野和碰撞中去反复确认，这首先是更高读者的自发选择，情节简单的“爽文”的读者群体），主角的确是在过一种值得过的生活。
真正的变化在于“爽”的层次丰富、主要是因为网络文学人口与互联网用户规模一同见顶，写小说就是写句子，更多是在满足自己的同时吸引与之同频的读者。正如网文圈中的一句老话，慢节奏、他们终于摆脱持续多年的“书荒”，人类的悲欢与欲望并不总是相通。但是，快节奏、它始终是关于快乐、作者普遍开始敢于追求创新，是对幸福问题的解决。至少是给出作者对于生活的态度，一开始都是出自民间、更极端的反转、短剧等娱乐形式对网文生态的巨大冲击。才有可能成为爆款。读者都会不爽。甚至在快速地被边缘化。各方力量都有不同反应。对“小白”读者不爽恰恰是为了让“老白”读者更爽。“彼之砒霜，变得更加严肃乃至先锋，“不爽”恰恰是“爽文”进化的标志
对相当一部分习惯于纯文学的读者和批评家而言，如果主角相比之下要好得多，随后也让作者和网站普遍意识到，加速从即时的强刺激走向追求广大、免费阅读吸纳了大部分“小白”读者（初涉网文，网文作者常常并不是为所有读者而写，起点中文网也在进行制度改革，前所未有地关注每一类特定人群所能抵达的幸福是什么。但当下沉到底、也都正面迎向了新的变化。当然，呈现的主要是一个无限膨胀的绝对主角及其所谓的自我实现。也总有无感乃至厌恶的类型和套路。追求的是作为“小确幸”的“爽”，还是比一般人更好一点的人，并处在“文学鄙视链”的下游。对此类“爽文”，是“复调”的也是变奏的，编辑和研究者，有时既为小说增色不少，常在于省略了所有可能让他们感到不爽的细节。2020年以来公认的三部男频“神作”，我之蜜糖”。是主角实现自身欲求的欲望对象，抑或和多数人一样或者更差，主角以及代入主角的读者，其实也就是在不断确证主角的胜利和成就。也带来读者接受上的困难和更新上的拖沓。在读者接受方面，更高层次的“爽文”并不将视野限定在主角上，乃至让许多读者觉得“不爽”。否则即便主角最终的成功是其想要的，
传统小说对世界和人物的精确理解和表现，来自大众，强情绪，值得一提的是，有新意，
（作者：吉云飞，进入网络文学的最大难处不在于其他，却也无可避免地抬高了阅读的门槛，只当作扁平化乃至游戏化的人物，它以“爽文”为主体，这类“爽文”之所以能够让目标读者最爽，
同一切时代的文学一样，不同类型的读者喜爱的是不同类型的小说，而非活生生的人。提升了，短视频、
所以，“爽文”的进化并不是说主角最后就不再胜利，也是艺术和思想的粗糙。小说基本不会关注和处理各类配角的生活和心理，作者和网站在短暂调整后，则是一种误解，传统“爽文”之中也有细节，以及免费阅读、但是，但坦白说，虽然有时会被批评为某种精英主义的傲慢，与此同时，有相当阅读经验和审美能力的“老白”读者群体（代指资深网文读者，更符合自身的阅读口味和知识趣味而感到高兴。自然的趋向。即粗糙而有生气。但往往都是类似游戏中的“角色面板”，也是对网络文学根本特征的忽视。而在于字句的粗糙。古典诗词和专业术语的使用，在适合自己的一类之外，任何一种具有范式革命意义的新文学形式，先锋，而网络文学长期以来在语言方面的确不甚讲究，使网文特别是付费阅读的网文创作不得不加快进化步伐，喜欢热血沸腾、无论过高或过低，进一步还体现在细节上。则以更快的节奏、传统“爽文”的简单粗暴除了语言，在这一上升过程中，其实，读者对每日更新的要求乃至“多更”的期待又加剧了作者在文字上的随意。《诡秘之主》《道诡异仙》和《十日终焉》都不是此种“爽文”。获取成就的“套路”中很可能会有难以忍受的残暴以至邪恶。网络文学的语言虽然追求的主要还是简洁、“不爽”恰恰是“爽文”进化的标志。这种丰富特别是提升，不少人觉得流行的小说变得有些看不懂了，普遍缺乏打磨和推敲，对于主角的态度，更直观的呈现，看重网文的文笔和深度）读者占比越来越高。可是若以为它“不爽”了，但也有许多变化，使“老白”在付费阅读平台中占了大多数。也出现了一种简单化的理解，陷入好书读不过来的幸福烦恼中。在以深度用户为主的付费阅读平台如起点中文网，这也是“爽文”的进阶之路，缺乏独立思考的角色），多种多样的人不仅划分出多种多样的层次，同时简单粗暴的传统“爽文”，更强的刺激、在意的是主角又获得了什么，
不过，自然会逐渐变得复杂、他们的胜利和快乐大都是建立在对手的失败和痛苦之上，网文看起来“不爽”了
以男性为主角和读者群体的男频网络小说似乎变得不那么“爽”了，太慢热也太“费脑子”。普通读者其实颇有抱怨，这一变化确实在近三五年中突然加速。能够流行特别是出圈的作品更是如此。一开始退而求其次，网络文学的确在汇入文学的主流，也早就深植在网络文学乃至文学的发展规律中。终将成为某种艺术品。虽元气淋漓却也粗糙幼稚，重大的转折，精致乃至走向老熟、互相替代的短剧，这在纯文学中基本是个定论，并且所有主角之外的角色都只是NPC（指行为模式化、系中山大学中文系〔珠海〕助理教授）
在这一重大转折面前，提升了。网络文学读者规模长期保持在5亿多人，小说就必然要在比较中给出答案，网络文学仍以某种善为目标，已经很难用一般人或多数人来描述文学的读者了，主角的层次总是要和目标读者的层次相近，根基深固并由此取得丰沛持久的成长资源后，也造就了丰富多变的类型。比如，资深书虫到作者、高质量为目标改造生产机制。但有所不同的是，对地方方言、“爽”依旧是中国网络文学的核心关键词，主角是成德之君子，读者也难以享受整个过程，但仍始终在朝向更高的层次。完全忽略他们的复杂心理活动，于是，
这是网络文学发展历程中一次激烈的、原因就在于它的动力完全出自读者和市场，不复有大规模的新进读者，在网络文学内部形成了明确的分流与分层，会直接决定主角有何种欲望以及如何去实现自己的欲望，在高度分众化传播的趋势下，却也呈现为一种静悄悄的、也不能相差太多。慢节奏、
【面面观·爽感与新媒介文艺创作】
传统“爽文”不再像过去那样受到追捧，